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쿠팡퀵플렉스 조 바이든 전 대통령 [AP=연합뉴스 자료사진. 재판매 및 DB 금지] (서울=연합뉴스) 이신영 기자 = 조 바이든 전 미국 대통령이 도널드 트럼프 대통령을 향해 "제도를 무너뜨리고 증오를 부추기는" 행정부를 통해 미국과 세계에 심각한 피해를 줬다고 비판했다.9일(현지시간) AP 통신에 따르면 바이든 전 대통령은 시사잡지 디애틀랜틱에 공개된 자신의 회고록 '프라미스 미, 아메리카'(Promise Me, America)에서 이같이 밝혔다.그는 우선 트럼프 대통령이 2020년 대선 패배 이후 발생한 2021년 1월 6일 워싱턴DC 국회의사당 폭동과 관련해 수년간 퍼트려온 거짓말들은 "결코 잊혀서는 안 되며 무덤 끝까지 그를 쫓아다닐 것"이라고 비난했다.바이든 전 대통령은 당시 폭동을 "도널드 트럼프가 주도했다"며 "그의 목표는 미국인이 그를 퇴진시키기로 투표했음에도 권력을 유지하는 것이었다"고 지적했다. 그는 트럼프 대통령이 집권 2기 들어 폭동 가담자 1천500여명을 사면한 것에 대해서도 "폭도들은 평화 시위대가 아니었다"고 질타했다.바이든 전 대통령은 회고록에서 2020년 대선 직후 트럼프 대통령 백악관 집무실에서 만났을 당시의 이례적 일화도 공개했다.그는 트럼프 대통령이 자신에게 "조, 정치만 빼고 보면 우리는 좋은 친구가 될 수 있을 거야"라고 말했다고 회고했다.바이든 전 대통령은 당시 우크라이나 전쟁과 북대서양조약기구(NATO) 동맹, 이스라엘과 가자지구, 미중 관계 등 세계정세 전반을 설명했지만, 트럼프 대통령은 국제관계의 본질보다 세계 지도자의 개인적 성격에 더 집중했다고 말했다. 그러면서 그날 만남 이후 트럼프 대통령이 자신이 재임 기간 쌓아온 유산을 상당 부분 무너뜨릴 수 있겠다고 걱정했는데, 이런 우려가 곧바로 현실화했다고 기억했다.전립선암 투병 생활에 대해서는 의료진이 치료반응에 고무돼있기는 하다면서도 "어떤 날은 다른 날보다 상태가 좋고 어떤 날은 속도가 느려지기도 한다"며 날마다 몸 상태가 다름을 시인했다.그러면서 건1824년 5월 7일, 오스트리아 빈의 케른트너토어 극장. 베토벤 교향곡 9번이 처음 연주됐다. 마지막 악장이 끝나자 객석에서 열렬한 박수가 쏟아졌다. 그러나 이미 청력을 상당히 잃은 베토벤은 그 환호를 제대로 듣지 못했다. 객석을 등지고 있던 그를 성악가 캐롤라인 웅거가 돌려세워 관객의 환호를 눈으로 보게 했다는 일화가 전해진다.베토벤은 자신의 9번 교향곡을 어떻게 들었을까. 희미하게 들리던 소리와 오랜 경험으로 기억하고 상상한 소리는 그의 머릿속에서 어떻게 섞였을까. 답은 끝내 알 수 없다. 분명한 것은 그가 청력을 잃어가는 동안에도 음악을 상상하고 쓰기를 멈추지 않았다는 사실이다.2027년 베토벤 서거 200주년을 앞둔 프랑스에서는 이 오래된 이야기가 새로운 질문으로 이어지고 있다. '장애가 있는 사람이 예술을 어떻게 누릴 수 있을까'에서 나아가, '처음부터 서로 다른 감각을 가진 사람들과 함께 예술을 만들 수는 없을까'하는 질문이다.파리에서 지적장애인을 위한 출판사와 서점을 운영하는 세실 아르누(Cécile Arnoult)는 장애인 접근성의 개념 자체가 바뀌고 있다고 말한다. "과거에는 이미 지어진 건물을 장애인이 이용할 수 있도록 어떻게든 개조하려고 했습니다. 오늘날에는 새로운 건물이나 서비스를 만들 때 처음부터 그들을 고려합니다." 킬레마 에디시옹 대표 세실 아르누. © 김한석 베토벤 교향곡을 다시 배치하다그동안 청각장애인을 위한 음악 접근성은 완성된 음악을 다른 감각으로 전달하는 데 집중해 왔다. 소리를 진동으로 바꿔 몸으로 느끼게 하는 장치, 노래의 가사와 리듬, 정서를 수어와 몸짓으로 표현하는 샹시뉴(chansigne)가 대표적이다. 이미 지어진 건물에 경사로를 덧대는 방식에 가깝다.그러나 올해 파리 체임버 오케스트라(Orchestre de chambre de Paris)와 파스퇴르 연구소, 청각·언어 장애를 연구하는 리커넥트 연구소(Institut reConnect)가 발표한 '루트비히의 공명(Ludwig’s Resonance)' 프로젝트는 출발점부터 다르다. 다양한 청각 경험을 작곡과 관현악법의 전제로 삼겠다는 것이다.지난 6월 8일 파리 필하모니에서 열린 실험 워크숍에서는 열 명 남짓한 난청 관객 앞에서 베토벤 교향곡 5번의 느린 악장을 세 차례 연주했다. 연주할 때마다 현악기를 관악기 뒤로 보내거나 저음 악기를 앞으로 내세우는 식으로 악

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